Obsession a Backrooms: nízkorozpočtové horory, ktoré trhajú rekordy

Dva z najväčších komerčných prekvapení tohtoročných kín — Obsession a Backrooms — majú jednu spoločnú vlastnosť: vznikli za zlomok bežných produkčných rozpočtov a napriek tomu vygenerovali tržby v stovkách miliónov dolárov. Pre RTF Entertainment I je to dôležitý trhový signál, ktorý potvrdzuje logiku, na ktorej stojí naša stratégia v žánri Screenlife.

Obsession — z YouTube k rekordu Focus Features

Obsession natočil za 750-tisíc až 1 milión USD režisér Curry Barker, ktorý si meno urobil ako YouTuber — jeho predchádzajúci mikrorozpočtový slasher Milk & Serial (natočený za približne 800 USD) zdarma zverejnil na YouTube a získal tam masívnu sledovanosť, čo mu otvorilo dvere k zmluve s talentovou agentúrou UTA. Obsession mal premiéru na Toronto International Film Festival v septembri 2025, kde si práva zaň za 14 – 15 miliónov USD (rekordná suma pre žánrový film v histórii festivalu) odkúpil Focus Features spolu s Blumhouse Productions ako výkonným producentom. Do kín vstúpil 15. mája 2026 a stal sa najvýnosnejším filmom v histórii Focus Features — podľa Forbes a Variety prekročili jeho celosvetové tržby 400 miliónov USD, čo pri rozpočte pod 1 milión USD predstavuje mimoriadny násobok investovaného kapitálu.

Backrooms — internetová creepypasta ako filmový trhák

Backrooms režiséra Kane Parsonsa vychádza z jeho vlastnej virálnej found-footage YouTube série o „backrooms" — internetovom fenoméne (creepypasta) opisujúcom nekonečné, znepokojujúco prázdne miestnosti mimo reality. Film si od štúdia A24 vyžiadal rozpočet okolo 10 miliónov USD a v kinách otvoril s rekordných 81,5 milióna USD za prvý víkend v USA (najväčší debut v histórii A24) a celosvetovo prekročil 330 miliónov USD, čím sa stal komerčne najúspešnejším filmom v histórii štúdia.

Prečo je to relevantné pre RTF

Obsession ani Backrooms nie sú filmy vo formáte Screenlife — nejde teda o priamy precedens pre konkrétne tituly v portfóliu RTF Entertainment I. Dôležitejšie je však to, čo obidva filmy dokazujú o trhu: nízkorozpočtový, digitálne natívny žánrový obsah zakorenený v internetovej kultúre (YouTube, creepypasta, virálne formáty) dokáže osloviť masové publikum vrátane mladšej generácie, ktorá podľa Variety tvorila až 75 % návštevníkov Obsession, a premeniť sa na kinový trhák s návratnosťou, ktorá sa bežným štúdiovým produkciám ani nepribližuje.

Presne na tomto princípe stojí aj Screenlife formát Timura Bekmambetova, do ktorého RTF Entertainment I investuje: nízke náklady na produkciu, príbeh šitý na mieru publiku, ktoré trávi väčšinu času online, a potenciál vysokého MOIC (násobok investovaného kapitálu) pri úspechu v kinodistribúcii. Podobný vzorec sme v minulosti videli aj pri filmoch ako Searching (rozpočet 880-tis. USD, tržby v kinách 75,6 mil. USD, MOIC 14,3x) alebo Unfriended (rozpočet 1 mil. USD, tržby 64,4 mil. USD, MOIC 10,7x) — teda tituloch, na ktoré sa formálne odvoláva aj náš portfóliový Screenlife film 6TillMidnight. Úspech Obsession a Backrooms v roku 2026 tak funguje ako ďalší dôkaz, že apetít divákov aj distribútorov po lacnom, internetovo zakorenenom žánrovom obsahu naďalej rastie — čo je priaznivé prostredie pre exit našich vlastných Screenlife projektov.